RECENSIONI

È sempre intrigante affrontare la lettura di un poliziesco ambientato in epoche, più o meno, remote. Se poi l’autore è moderno l’interesse è moltiplicato: quali ricerche avrà affrontato l’autore per dare credibilità al contesto storico? Quali i personaggi realmente esistiti e quali frutto di fantasia? In questi casi intorno ad un compatto nucleo costituito dall’indagine poliziesca deve, per forza di cose muoversi una cornice “d’ambiente” che deve essere credibile e non risibile e possibilmente priva di incongruenze temporali (per lessico, per toponomastica, per relazioni – anche sociali – tra i vari personaggi…). Senza pretendere di arrivare alla complessa acribia storico-filosofica de “Il nome della rosa” o, mutato quel che è da mutare, alle minuziose descrizioni della New York di fine ‘800 de “L’alienista” di Caleb Carr questo “Unico indizio: un filo d’oro” mantiene quasi tutte le promesse date in premessa. Siamo all’inizio ‘800 e una Torino dominata dai francesi diventa teatro di una serie di delitti le cui vittime sono donne. Coartatamente incaricata dell’indagine è Lady Costantine (il perché di quel “coartatamente” lo scoprirete leggendo il libro), donna acuta ed efficiente “solvitrice di enigmi” che vede in Jean Ladini, ufficiale congedato con disonore, un possibile valido collaboratore. Il lettore vivrà la vicenda attraverso il racconto di quest’ultimo. Lady Costantine e il suo nuovo aiutante (coadiuvati anche dal vecchio servitore di lei Lucius) partendo da ambienti malfamati e fatiscenti si trovano a dover indagare in luoghi più esclusivi. Da qui in poi, come da convenzione, le cose si faranno più complesse. Quel che intriga in questo racconto non è tanto il dipanarsi dell’indagine – un dipanarsi in fondo tradizionale, come tradizionale è la sintassi del narratore Ladini – ma la semina di una serie di indizi “emancipativi” che scardinano i topoi dell’epoca. Una Lady Costantine che maneggia pipa, lente d’ingrandimento e travestimenti come uno Sherlock Holmes in stato di grazia, una cuoca più appassionata di liriche di poeti inglesi che dell’arte culinaria, l’onnipresente timore reverenziale del narratore nei riguardi dell’investigatrice. È proprio il contrasto tra il resoconto al maschile delle vicende e questa netta supremazia femminile – che spesso diventa motivo d’imbarazzo e disorientamento per Ladini – ad imprimere agli avvenimenti una dinamica coinvolgente. Dinamica presente lungo tutto il percorso del racconto e che ben sopperisce ad alcuni passaggi non irresistibili dello stesso… ma tenendo conto che a narrare è un uomo si può ben intuire il cortocircuito metanarrativo, in quanto saranno attribuibili al solo Ladini le colpe per eventuali stasi nell’esposizione della vicenda. Se poi consideriamo che, a loro volta, i maschi fili narrativi di Ladini li muove un’autrice… la “femministica” astuzia autoriale è compiuta. Comunque la si voglia mettere è il pianeta femminile a ricavarsi meritoriamente un posto alla luce del Sole relegando quello maschile, pur senza malsana tronfiezza, in giustificato subordine. Siamo nell’800, queste “aberrazioni” sociali non sono mica quisquilie… Come nota a margine si potrebbe puntualizzare che un “meno distratto” utilizzo dei segni ortografici e sintattici (qui Ladini non c’entra) avrebbe certo giovato alla lettura ma questa è, appunto, una nota a margine. A margine di un lavoro ben costruito e che, senza picchi o avvallamenti particolarmente evidenti, scorre fluido fino alla fine.